繼X1D II 50C推出后，時(shí)隔3年，低調(diào)許久的哈蘇再次帶來了一款革命性的產(chǎn)品——X2D 100C。作為哈蘇X系列中畫幅無反相機(jī)系統(tǒng)中第一臺(tái)一億像素的相機(jī)，它毫無疑問地被貼上了「旗艦」的標(biāo)簽。

不過一款產(chǎn)品能否稱之為「旗艦」，從來不應(yīng)該是品牌方所賦予，而是由使用者來評(píng)定。借由新機(jī)上市的契機(jī)，不少專業(yè)攝影師都針對(duì)產(chǎn)品規(guī)格給出了中肯的評(píng)價(jià)，但讓我印象最深刻的，還是與哈蘇大師王建軍老師的對(duì)談。

王建軍多年來專心致力于中國西部風(fēng)光、人文地理以及歷史題材的拍攝和探索，逐漸形成了自己獨(dú)特而鮮明的攝影風(fēng)格，受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，在國內(nèi)外頗具影響，可謂名副其實(shí)的攝影大師。從他的口中我們了解到了一個(gè)更鮮活的哈蘇。

(資料圖片)

一款優(yōu)秀的拍攝器材對(duì)于專業(yè)攝影師來說是不可或缺的，所以當(dāng)「1億像素」與「哈蘇色」相互加持，我們足以期待它在極致影像上的出色表現(xiàn)。同時(shí)，在硬件參數(shù)之外，器材和使用者之間還存在著精神層面的默契?；厮萃踅ㄜ娕c哈蘇結(jié)緣的三十年時(shí)光，在一個(gè)個(gè)小故事中，我們或許能找到「為何在印象中，大師都愛哈蘇相機(jī)」的答案。

上世紀(jì)80年代末的膠片時(shí)代，王建軍擁有了第一臺(tái)哈蘇相機(jī)——500C，這也是哈蘇最早的V系列產(chǎn)品。此后的十年中，他拍攝了大量中國西部風(fēng)光，并憑借對(duì)在地文化的深刻感悟與出色的視覺表達(dá)，逐漸在國內(nèi)有了一定的影響力。1995年，王建軍轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊(duì)，成為了一名職業(yè)攝影師，并用哈蘇定格了更多中國的特色風(fēng)光。

也是因其作品取得的反響，1999年，王建軍受哈蘇邀請(qǐng)參加了在上海舉辦的瑞典周活動(dòng)，并在這個(gè)交流會(huì)上放映了反映中國西部自然景觀的《山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)》，與反映中國西部的人文歷史、文化遺跡和景觀的《天地之間》，將中國的大好河山以影像為介質(zhì)傳遞給給多人感悟，收獲好評(píng)如潮。同年10月，他被哈蘇邀請(qǐng)到瑞典哥德堡，訪問瑞典哈蘇相機(jī)總廠，并參加了北歐最大的“Massan”國際攝影節(jié)，并代表哈蘇在攝影節(jié)上做了2場(chǎng)幻燈演示。

進(jìn)入千禧年，王建軍與哈蘇的緣分越來越深。2003年，王建軍獲哈蘇大師稱號(hào)，次年，當(dāng)他拿著哈蘇V96拍攝小吳哥時(shí)，偶遇了兩個(gè)外國人，他們?cè)儐柫嗽S多相機(jī)在使用過程中的問題，王建軍都一一進(jìn)行了回答，沒想到第二天哈蘇的官網(wǎng)上就出現(xiàn)了王建軍工作的鏡頭和其中一個(gè)外國人交談的內(nèi)容，原來這個(gè)外國人就是當(dāng)時(shí)哈蘇的CEO。

王建軍當(dāng)時(shí)專門提到了哈蘇相機(jī)在使用中的一些問題，比如說連接線、快門線、后顯示屏，以及移動(dòng)硬盤等，沒想到卻得到了正面的回應(yīng)，或許正是因?yàn)楣K所表現(xiàn)出的能夠敢于傾聽用戶的真實(shí)反饋、并加以重視，才讓王建軍對(duì)哈蘇產(chǎn)生了更多區(qū)別于其他品牌的好感。

于是在接下來的日子中，王建軍成為了哈蘇的堅(jiān)定支持者。從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代，他見證了哈蘇相機(jī)的數(shù)字變革，自身也從膠片時(shí)代習(xí)慣的V系列轉(zhuǎn)為嘗試H系列全系相機(jī)，和哈蘇一同步入了數(shù)字影像的時(shí)代。這個(gè)過程并非一帆風(fēng)順，跳出擅長的領(lǐng)域，推開新世界的大門，需要勇氣和實(shí)力。但他們都相信科技，相信科技能帶來更多表達(dá)的可能，觀念變化的背后，是哈蘇完善的過程，也是王建軍不斷適應(yīng)數(shù)字影像的過程。

而回到X2D 100C，作為最早一批接觸到這款產(chǎn)品的攝影師，王建軍也分享了自己的實(shí)際感受，在他看來，拍攝就如同譜曲，呈現(xiàn)與展示則是演奏，是一個(gè)實(shí)踐、有感而發(fā)的過程。

攝影的前期最重要的就是器材的選擇，拍攝不同題材需要選擇相適應(yīng)的器材。王建軍表示，產(chǎn)品的1億高像素完全達(dá)到一個(gè)非?？量痰膶I(yè)攝影師的要求和標(biāo)準(zhǔn)，拍攝任何類型的作品，都能夠勝任。

除此之外，他提到16bit色彩空間也給影像呈現(xiàn)帶來了無限的可能性，不同天氣下的動(dòng)態(tài)范圍都能給視覺帶來驚喜。同時(shí)高感光度下長曝光4分鐘都不會(huì)帶來明顯的噪點(diǎn)，帶來了更大的拍攝空間。

當(dāng)然，其中「哈蘇色」也功不可沒，「哈蘇色」是哈蘇聽取了很多攝影藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程和訴求后，憑借在膠片領(lǐng)域積累的經(jīng)驗(yàn)，為數(shù)碼相機(jī)打造的適用色彩方案，如今已成為一種標(biāo)志。它能夠在任何光線條件下都忠實(shí)還原所有色彩，包括色調(diào)平滑過渡、真實(shí)還原膚色，捕捉“所見即所得“的自然色彩效果。

對(duì)于新品加入的5軸7檔防抖功能，王建軍更是難抑贊美之情，甚至直接用了「顛覆」這個(gè)詞。他表示在實(shí)際使用過程中，他站在4400米的山梁上，面對(duì)6級(jí)大風(fēng)，頂風(fēng)拍攝，在38mm鏡頭和55mm鏡頭下，最低1/8秒快門速度，依然能夠呈現(xiàn)出清晰的照片。同樣，它也能夠在手持情況下應(yīng)對(duì)極暗環(huán)境的拍攝，從這一點(diǎn)來看，哈蘇X2D 100C確實(shí)是一款能夠改變攝影師拍攝習(xí)慣的產(chǎn)品。

哈蘇X2D 100C另一個(gè)得到王建軍肯定的方面是交互性，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在顯示屏上，能夠做到色彩準(zhǔn)確還原，翻折屏的加入也大大提升了野外工作的攝影師的使用體驗(yàn)。王建軍還表現(xiàn)出了對(duì)新品色彩清晰度、反差和層次方面的認(rèn)同，而且他在45天的川藏拍攝過程中，經(jīng)歷了45攝氏度的高溫與-30攝氏度的低溫環(huán)境，相機(jī)都能夠正常工作，這樣看來新品的耐用性確實(shí)值得肯定。

在王建軍看來，攝影的中期就是對(duì)于設(shè)備的使用，好的設(shè)備能在實(shí)用的同時(shí)，帶給人快樂，而哈蘇X2D 100C帶給攝影師的，遠(yuǎn)超越設(shè)備規(guī)格的本身。

至于攝影的后期，業(yè)內(nèi)對(duì)于攝影師專業(yè)與否的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，無非是「立著」（出版物）與「上墻」（作品展覽），這也是攝影師作品與大眾交流的一個(gè)通道。在王建軍看來，電子產(chǎn)品終會(huì)沒電，只有將作品打印出來，精彩才永不落幕。同理，如果不將作品放大，我們可能永遠(yuǎn)也不知道1億像素、5000萬像素夠不夠用，能不能滿足一個(gè)職業(yè)攝影師的要求。從這一點(diǎn)也可以看出哈蘇X2D 100C本次升級(jí)的1億像素對(duì)于一位專業(yè)攝影師來說的意義。

“這臺(tái)相機(jī)能讓我找回一個(gè)攝影師對(duì)相機(jī)本身的那種感情和濃厚的興趣。它的那種小巧、把玩性非常得心應(yīng)手，拿著它還特別紳士，顯得有品味、有文化、有藝術(shù)感。讓我也有了藝術(shù)青年的那種感覺，有種年輕的心態(tài)?！?/p>

說出這番話時(shí)，王建軍興奮得像個(gè)孩子，這種情緒也充分感染到了我，可以看到一臺(tái)好的設(shè)備為王建軍這種經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師注入了許多新鮮活力，也讓我看到了攝影師與設(shè)備間使用之外的聯(lián)系——那種感覺更像是一種精神層面的聯(lián)系，一個(gè)理解攝影師的設(shè)備，一個(gè)讀懂設(shè)備的攝影師，二者同框，相得益彰。

而設(shè)備做到這點(diǎn)，主要還是源于哈蘇的包容性以及對(duì)于攝影師意見的尊重，王建軍透露，在研發(fā)階段，哈蘇X2D 100C其實(shí)有很多問題，幾經(jīng)周折。得益于哈蘇研發(fā)團(tuán)隊(duì)的智慧和效率，王建軍提出的問題都得到了有效解決，可以想見，哈蘇團(tuán)隊(duì)一定也從其他渠道收集了很多攝影師的建議，經(jīng)過不斷打磨后，才將完美的哈蘇X2D 100C呈現(xiàn)在眾人面前。

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